王季迁在20世纪40年代后期出国，参观了日本和美国的博物馆，但仍然坚持传统鉴赏方法中以笔墨来判断真伪优劣的方法，这一点是很⛬🝢多👎白人难以接受的。
他出国后以买卖古画为生，不少藏品来自张大千，其中就🐡包括《溪岸图》。
他的主顾包括欧☉♎美的不少🚯🖷🗑博物馆，其中最大、最重要的主顾是纽约大都会博物馆、克利夫兰艺术博物馆、弗利尔美术馆。
他转让给大🌙都会博物馆的作品阵营最为惊人，当然，这些如今都在席勒的这个小小的展🏏览室里。
其🞆中宋元名迹就包括传董源《溪岸图》轴、李公麟《孝经图》卷、陆广《丹台春晓图🏔》轴、罗稚川《古木寒鸦☱🃉🕻图》轴、赵原《晴川送客图》轴。
购买这些画的资金来🁛源不一，包括迪隆基金、j.p.摩根基金、华人企业家唐氏基金等，🅱🐁也有些画是买主或王季迁本人捐赠的。
通过多样的赞助途径，大都会很好地利用了20世🏭🝖纪最后一位活跃在市场上的鉴定大师的能量，也抓住了最后的历史机遇。
大都会来自王季迁的其他著名藏品还有传李唐《🙠晋文公复国图》卷、《胡笳十八拍图》🏏卷、马和之《小雅鸿雁之什》卷、白描《豳风七月》卷等。
与王季迁相映成趣的是白人收藏家顾洛阜。
像大多数中国文人收藏家一样，他先成为一名藏书家，收藏英文善本，对印刷品的鉴赏将他引向了对中国书画这类黑白艺术🄘♠的鉴赏。
他在年间的出国旅行将目光引向了东方艺🍶🌩🁳术，尤🙠其是中国陶瓷、玉器、雕塑和青铜。
两🞆方面🃧的合力最终使他走上了独特的中国书画收藏之路。
1955年，在日侨古玩商濑尾梅雄的中介下，他购买了一批张大千藏品，从此走上了中国绘画🕘甚至书法的收藏道路。
他的鉴赏理念在很大程🛌🛁度上与中国文人相契合。
他的斋馆号叫作“汉光阁”，在他的藏品上有🂀🛺“汉光阁”收藏章。
一位成长于西方的白人能够鉴赏和收藏中国书法，是开创性的事件，而且顾洛阜的藏品之精、眼光之独到，令人惊🌗叹，即使与第一流的华人收藏家相比亦不逊色。
他的书画收藏多次参加重要展览、出版精品图录，影响很大，他也成为大博物馆争取的对象。
他原🍆🅵有意于史克门经营半生的纳尔逊博物馆，但晚年的经济变故使他最终选择了🕊🇺财力雄厚的大都会博物馆，也使这批藏品留在与他居住的小⛬🝢楼近在咫尺之处，让他在云烟过眼的落寞余生中还有时时寓目的安慰。
这批书画对大都会的中国🚯🖷🗑书画藏品数量和质量都产生了极其重要的提升。
可是谁又能料到，这些东西居然通过了未知的手段落入到🐡了席勒的手里。
光是张天元在这里看到的顾洛阜旧藏就有：黄🂀🛺庭坚《廉颇蔺相🗹☾如列传》、南宋帝后书法扇页、马远《月下赏梅图》页、赵孟頫《王羲之佚事四则》行书卷、鲜于枢《🝿🐻石鼓歌》草书卷、倪瓒《江渚风林图》轴。
另外来自顾洛阜的其他著名🐟🁃🃅藏品还有郭熙《树色平远图》卷、米芾《吴江舟中诗》、李结《西塞渔社图》、李迪《古木双鸟图》页、《赵氏⛬🝢三世人马图》卷等。
顾氏旧藏中有多达十件清宫散佚书画：
唐人《金粟山大藏杂阿含经》、传五代《别院春山图》、郭熙《树色平远图》、黄庭坚《廉颇蔺相如列传》、米芾《吴江舟中诗》、乔仲常《后赤壁赋图》、传高克明《溪山雪霁图》🝍🌆、《赵氏三世人马图》、鲜于枢《石鼓歌》、赵孟坚《梅竹谱三诗》。
清宫散佚书画珍若拱璧🛌🛁，一般收藏家拥有一两件已经足以傲视群伦，他竟然拥有十件，是占尽了天时（二战后中国的动🞉乱）、地利（美国的安定富裕吸引怀宝之士）与人和（本人的雄厚财力以及在市场收藏界的广泛人🟔脉）的结果。