世纪影都🅆🄓的摄影棚里，张然他们正戴着3眼镜，站在52寸的巨大监视器前观看刚刚完成剪辑的3镜头。
屏幕上，一个人正在用力敲门，紧接着，是一张男人的脸。两个镜头都是平面的，没有立体感。敲门者见房间里没人回应，便转身离开。当他离开之时，🙃🇫🛝画面依然没有纵深感，依然是平面的。
但就在此时，身后的房门突然打开，一个男人出现眼前中。这个镜头是全景镜头，🛪🟊就在男🀞人打开房门之时，张然他们清楚的感觉到墙壁一下从屏幕前凸显出来，好像真的推开了一扇门，好像自己站在房门前，以至于有人发出“哇”的惊叹声。
摘掉3眼镜后，张然指着3监视器，分析道：🜭🅙“敲门、脸部特写、还有离开的镜头观众的视点都在银幕表面，画面比较平，没有纵深感；但开门这个镜头，画面纵深向上弯🟆曲，视点是开门这个男人的后面去了，所以房门一开，银幕上的东西一下就凸显出来了，让人仿佛置身现场，产生了双倍效果！”
在场众人都纷纷点头，这个效果确实比几🄙个镜头都用3拍摄要好。
赵飞在点🅆🄓头之余补充道：“结合前面的内容，再加上临场感，我感觉好像要出事💹了。”
张然点头道：“我也有这种感觉，特别不安，我觉得这个有点库里肖夫效应的意思，ap;nbp;3镜头只要运用恰当能够♳🌛⛙对观众产生某种心理暗示，甚至让他们自动产生联想，这种3才有的效应只属于3电影！”
正说得高兴🇸🝒，张然手机突然响了，他拿起一看，略微有些诧异。他跟赵飞他们说了声，走到旁边接通🅥🈮🁨了电话。
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