王季迁在20世纪40年代后期出国，参观了日本和美国的博物馆，但仍然坚持传统鉴赏方法中以👽🎘笔墨来判断真伪优劣的方法，这一点是很多白人难以接受的。
他出🌁🟗🝔国后以买卖古画为生，不少藏品来自张大千，其🏦中就包括《溪岸图》。
他的主🂦顾包括欧美的不少博物馆，其中最大、最重要的主顾是纽约大都会博物🀛♅🆃馆、克利夫兰👷🍜🈹艺术博物馆、弗利尔美术馆。
他转🌁🟗🝔让给大都会博物馆的作品阵营最为惊人，当然，这些如今都在席勒的这个小小的展览🂾🔞室里。
其中宋元名迹就包括传董源《溪岸图》轴、⚪李公麟《孝经图》卷、陆广《丹台春晓图》轴、罗稚川《古木寒鸦🚙📰图》轴、赵原《晴川送客图》轴。
购买这些画的资金来源不一，包括迪隆基金、j.p.摩根基金、华人企业家唐氏基金等，也有些画🕃是买主或王季迁本人捐赠的。
通过多样的赞助途径，大都会很好地利用了2🂦0世纪最后一位活跃在市场上的鉴定大师的🂾🔞能量，也抓住了最后的历史机遇。
大都🌁🟗🝔会来自王季迁的其他著名藏品还有🕇传李唐《晋文公复国图》卷、《胡笳十八拍图》卷、马和之👽🎘《小雅鸿雁之什》卷、白描《豳风七月》卷等。
与王季迁相映成趣的是白人收藏家顾洛阜。
像大多数中🄨⛱国文人收藏家一样，他先成为一名藏书家，收藏英文善本，对印刷品的鉴赏将他引向了对中国书画这类黑白艺术的鉴赏。
他在年🂦间的出国旅行将目光引向了东方艺术，尤其是中国陶瓷、玉器、雕塑和🀛♅🆃青铜。⛼☈♁
两方面的合力最终使他走上了独特的🈭中国书画收藏之路。
1955年，在日侨古玩商濑尾梅雄的中介下，他购买了一批张大千藏品，从此走上了中🂾🔞国绘画甚至书法🍾的收藏道路。
他的鉴赏🟉理念在很大程度上与中国文人相契合。
他的斋馆号叫作“🏕🙸🏆汉光阁”，在他的藏品上有“汉光阁”收藏章。
一位成长于西方的白人能够鉴赏和收藏中国书法，是开创性的事件，而且顾洛阜的藏品之精、眼光之独到，令人惊叹，即使与第一流的华人收藏家相比👔🈢⛬亦不逊🈔色。
他的书画🟉收藏多次参加重要展览、出版精品图录，影响很大，他也成为大博🖯物馆争取的对象。
他原有意于史克门经营半生的纳尔😆⚳逊博物馆，但晚年的经济变故使他最终选择了财力雄厚的大都会博物馆，也使这批藏品留在与他居🎌🏧🜠住的小楼近在咫尺之处，让他在云烟过眼的落寞余生中还有时时寓目的安慰。
这批书画对大都会的中国书画藏品数量和质⚪量🂦都产生了极其重要的提升。
可是谁又能料到🖛，🏕🙸🏆这些东西居然通过了未知的手段落入到了席勒的手🞏里。
光是张天元在这里看到的顾洛阜旧藏就有：黄庭坚《廉颇蔺相如列传》、南宋帝后书法扇页、马远《月下赏梅图》页、赵孟頫《王羲之佚事四则》行书卷、鲜于枢《石鼓歌》草书卷、倪瓒《江渚风林图》轴。
另外来🂦自顾洛阜的其他著名藏品还有郭熙《树色平远图》卷、米芾《吴江舟中诗》、李结《西塞渔社图》、李迪《古木双鸟🖈图》页、《赵氏三世人马🜮🅥🈬图》卷等。
顾氏旧藏中有多达十件清宫散佚书画：
唐人《金粟山大藏杂阿含经》、传五代《别院春山图》、郭熙《树🚏💛💟色平远图》、黄庭坚《廉颇蔺相如列传》、米芾🏱《吴江舟中诗》、乔仲常《后赤壁赋图》、传高克明《溪山雪霁图》、《赵氏三世人马图》、鲜于枢《石鼓歌》、赵孟坚《梅竹谱三诗》。
清宫散佚书画珍若拱璧，一般收藏家拥有一两件已经足以傲视群伦，他竟然拥有十🍏件，是占尽了天时（二战后中国的动乱）、地利（美国的安📝🛸♤定富裕吸引怀宝之士）与人和（本人的雄☚⛣🜊厚财力以及在市场收藏界的广泛人脉）的结果。